①玛德莱娜即《新约》中抹大拉的马利亚，一个改邪归正的妓女，后成为女圣徒，巴黎著名的玛德莱娜教堂即以她的名字命名。
②拉丁文：同样。
③指梅迪契山庄，建在罗马品齐奥山上。
④帕尔尼（1753—1814），法国诗人。
⑤德·拉瓦利埃夫人（1644—1710），路易十四的情妇，失宠后进修道院。
⑥马塞尔（？—1759），法国著名舞蹈家，曾是路易十五的宫廷舞蹈教练。
⑦弗里德里希大帝（1712—1786），普鲁士国王。
“他写过舞剧吗？”斐诺问。
“写过，例如《四元素》、《文雅的欧洲》。①”
“这是什么时代，”斐诺说，“堂堂的王公大人竟养一群跳舞的！”
“improper！”毕西沃又说，“伊索尔跳舞不踮脚尖，她脚踩实地，摇摆而不颤抖，肉感不多也不少，恰好合乎一个姑娘的摆动分寸。马塞尔的话很富于哲理，他说不同身分的人应该有不同的舞蹈：已婚女人不同于年轻姑娘，法官不同于银行家，军人不同于侍从；他甚至认为步兵的舞应该不同于骑兵的舞。他从这一点出发，进而分析了整个社会。诸如此类的区别我们听起来实在玄妙得很。”
“啊！”勃龙代说，“你触动了一个大疮疤。假如马塞尔的话被人理解，法国大革命就不会发生了。”
“戈德弗鲁瓦漫游欧洲时不去仔细观察国外的舞蹈就好了。”毕西沃说，“他要是没有这些渊傅而又被视为无聊的舞蹈知识，兴许不会爱上那个姑娘的。可是，拥挤在圣拉扎尔街华丽的客厅中的宾客有三百多，偏偏只有他一个人能理解会说话的舞蹈所表达的爱情。宾客们都注意到了伊索尔·德·阿尔德里热的舞姿，然而，在这个人人都喊着：‘滑吧，别停下来！’②的时代，一个人说：‘这姑娘舞跳得棒极了’（这是公证人事务所的一个办事员）；另一个人说：‘这姑娘舞跳得真迷人’（这是一位戴头巾的贵妇人）；第三位，一个三十岁的女人说：‘小姑娘舞跳得真不坏！’再提一句马塞尔，我们可以摹仿他的名言说：‘四人舞的第二式包含了多少东西！’”
①《四元素》是一出舞剧，《文雅的欧洲》是一出歌舞剧。
②这原是诗人鲁瓦（1683—1764）为一幅题为《溜冰》的版画写的四句诗的最后一句，后成为一句成语，意思是人生匆匆，对一切均不必拘泥。
“请你讲快一点！”勃龙代说，“你太装腔作势了。”
毕西沃朝勃龙代斜睨了一眼，又说：“伊索尔穿一件朴素的白绉丝连衣裙，头上插了一朵茶花，腰带上插了一朵茶花，裙子底边插了一朵茶花，还有一朵茶花……”
“得了，你这是桑丘的三百只羊了。①”
①见《堂吉诃德》第一卷第二十章，桑丘向堂吉诃德讲山羊过河，一只又一只数，惹得堂吉诃德不耐烦起来。
“这就是文学，亲爱的！《克拉丽莎》是一部杰作，长达十四卷，然而最蹩脚的杂剧家用一幕戏就可以把它讲完。你听得有趣就行，又何必抱怨？伊索尔的装束叫人看了甜蜜蜜的。你怕是不喜欢茶花吧？喜欢大丽花？不是？那好，赏你一个栗子，接着！”毕西沃说。他一定扔给勃龙代一个栗子，因为我们听到了栗子落到盘子上的声音。
“好吧，是我的不是，请老兄继续，好不好？”勃龙代说。
“我接着讲。”毕西沃说，“拉斯蒂涅和戈德弗鲁瓦是莫逆之交，他手指佩带着叶片完整、洁白如雪的茶花的小姑娘对博德诺说：‘把她娶过来岂不美哉？’戈德弗鲁瓦凑近他的耳朵回答：‘是呵，我也这么想哩。我在想，与其无时无刻不为幸福担惊受怕；与其好不容易才传达一句话，而听的人却心不在焉；与其学米兰和科西嘉的风俗，在意大利剧院张望一位女人的帽子上是插着红花还是白花，到布洛涅森林去看马车车沿上是否倚着一只戴手套的手；与其象仆人偷酒喝那样躲在门背后偷吃一口点心；与其象邮差一样为寄信和收信绞尽脑汁；与其从短短的两行字里去领略无穷的柔情，今天要念对开五大卷，明天却只收到两页——这太叫人厌烦了；与其尾随在马车后，徘徊在树篱旁，还不如索性放纵卢梭所向往的可贵的激情，爽爽快快地爱上伊索尔这样的姑娘，打定主意，假如两人情投意合、心心相印，就娶她为妻。总之，要做一个幸福的维特①！’‘这家伙也是一个货真价实的大傻瓜。’拉斯蒂涅心想，但是他并不笑。‘我要是你，也许会实行禁欲主义，其中乐趣无穷，既新鲜，又特别，而且不破费。你的蒙娜·丽莎②很可爱，但是我必须事先警告你，她象芭蕾舞音乐一样愚蠢。’拉斯蒂涅讲最后一句话的口气和神情叫博德诺起了疑心，以为朋友有意给他泼冷水，以往当外交官的经验竟使他怀疑拉斯蒂涅是他的情敌。一个人在事业上的失败往往会使他终生蒙上阴影。拉斯蒂涅见戈德弗鲁瓦这样盲目地爱上了伊索尔小姐，便走到正在游艺室里谈话的一个身材高大的姑娘身旁，附在她耳边说：‘玛尔维娜，你妹妹的网里刚抓住一条一万八千法郎收入的大鱼，他出身名门，在社会上有一定的地位，品貌也端正。你要留神，如果他们真的相爱，你就要了解伊索尔的心事，不论给那人什么回话都要先由你斟酌。’将近夜里两点，仆人进来，走到一位四十岁年纪的妇人身旁：‘男爵夫人的车备好了。’夫人的模样很象阿尔卑斯山的牧羊女，打扮得象歌剧《唐璜》中的泽琳娜③一般风流，伊索尔立在一旁。戈德弗鲁瓦于是看见他那位德国民谣中的美人拉着古里古怪的母亲走到前厅，后面跟着玛尔维娜。他假装（真是孩子！）去找不知蹲在哪个蜜饯罐子旁边的乔比，很高兴地看到伊索尔和玛尔维娜用皮大衣把活泼的母亲裹起来，然后互相为在巴黎走夜路整理着穿戴。两姐妹用眼睛的余光观察着戈德弗鲁瓦，就象老练的猫，明明觑见了耗子，表面上却装着并不在意。他又看见一个身材高大、穿着仆人制服的阿尔萨斯人给三位女主人送来肥大的毛皮鞋，讲话、衣着、举止都很得体，他心中觉得踏实不少。伊索尔和玛尔维娜差别之大在亲姐妹中大概是绝无仅有的。姐姐生得高大、褐发；伊索尔长得小巧、苗条；妹妹线条纤细优美，姐姐体格粗壮结实；伊索尔属于以柔弱无力取胜的女人，连中学生也会见义勇为，加以保护；玛尔维娜则是《你可曾在巴塞罗那见过？》④中的安达卢西亚女人。伊索尔同姐姐站在一起，好似一幅肖像油画旁的一张小画片。‘她是富人家的。’戈德弗鲁瓦回到舞厅对拉斯蒂涅说。‘谁？‘那姑娘。’‘噢！伊索尔·德·阿尔德里热。她确是富人家的。母亲守寡，纽沁根过去曾在她丈夫斯特拉斯堡的营业所里工作。你还想见她？雷斯托夫人后天举办舞会，阿尔德里热男爵夫人和两位小姐都要参加，去向雷斯托夫人说几句恭维话，她就会邀请你的！’在以后的三天里，戈德弗鲁瓦黑洞洞的脑袋瓜里老是闪现出他的伊索尔、白色的茶花、伊索尔头部的各种动作。当我们长时间地注视一件特别明亮的物体之后，闭上眼仍然能够看见它，虽然形象略小，但色彩艳丽、晶莹流光，在黑暗中熠熠闪亮。”
①歌德名着《少年维特的烦恼》的主人公。
②达芬奇的名画《蒙娜·丽莎》上的人物。
③莫扎特的歌剧《唐璜》中的一位风流的农村姑娘。
④法国诗人缪塞（1810—1857）的诗，后由蒙普（1804—1841）谱成歌曲，描写了一个热情美貌的安达卢西亚姑娘。
“毕西沃，你老在现象上纠缠不清，多给我们描绘一些场景行不行？”库蒂尔说。
“场景来了！”毕西沃说，他一定摆出了咖啡馆招待的姿势，“先生们，这就是你们点的场景！斐诺，当心！扯紧你的嘴，象‘布谷鸟’①车夫拉紧了那匹瘦马的马嚼子那样！泰奥多拉－玛格丽特－威廉明娜·阿道菲斯夫人（就是阿道菲斯银行与曼海姆公司的阿道菲斯）是阿尔德里热男爵的遗孀。她不是那种肥胖的德国女人，那种德国女人都长得很结实，皮肤白皙，爱好思考，脸呈金黄色，象啤酒瓶里的泡沫，具有小说里常写的德意志的古朴品质。阿尔德里热夫人的双颐依然光润，额骨象纽伦堡的玩具娃娃一样红扑扑的。鬓角明显地垂着几绺螺圈形的发卷；目光炯炯有神；看不见一丝白发；身材瘦削，她一定很注意自己的体形，这特别可以从她穿紧身连衣裙上看出来。可惜尽管她不乐意，额头和眼角还是刻上了几道皱纹，她当然和尼侬②一样，巴不得这几条褶子能挪到脚底板上去。然而它们却极顽固，偏偏在最显眼的地方划出弯弯曲曲的道子。她的鼻子轮廓已不够清晰，鼻尖开始发红，更讨厌的是竟与颧骨的颜色一致。她是家庭的独苗，被父母惯坏了，也被丈夫、被斯特拉斯堡市以及永远崇拜她的两个女儿宠坏了，所以到这般年纪还穿粉红色衣服、短裙子，为使身材显得苗条，还在紧身衫的领口打个结。一个巴黎人看见她从街上走过，便会笑起来，以为俗不可耐，他不考虑客观情况，就象如今陪审团审理弑兄案件时不考虑减刑的理由一样。嘲笑别人的人都是一些浅薄之徒，因为浅薄，故而又狠毒。这些人从不考虑他们讥笑的对象身上有哪些东西是属于社会的，因为自然只造就了未开化的人，社会才造就愚人。”“)