再看他画的这两位：埃阿斯，尤利西斯，
他摹写人像的技艺，又是何等的精致！
两人各自的面容，表露了各自的心思，他们的外貌真切地揭示出他们的气质：
你看埃阿斯眼中，转动着躁怒和固执；
而巧黠的尤利西斯那温文尔雅的瞥视，透露着深思熟虑，和从容含笑的自制。
还有严肃的涅斯托，正站在那儿讲演，
看来像是在激励希腊士兵去作战；
瞧他做出的手势，是那样稳重庄严，抓住了众人的心神，吸引了众人的视线；
他侃侃而谈的时候，皓白如银的须髯，仿佛在上下抖动；一开一合的唇边，逸出了回旋的气息，袅袅飘入空间。
他周围密集的人群，张着嘴仔细倾听，好像要一口吞下他那些谆谆的教训；
众人共同聆听着，但各有不同的表情，恍若鲛人的歌声，将他们耳膜勾引；
听众有的高，有的矮，画得格外精心；
后面还有许多人，几乎遮没了头顶，只想跳得更高些，似乎听得出了神。
凭靠着这厮脑袋的，却是那厮的上肢；
他身边别人的耳朵，挡住了他的鼻子；
这一个被挤得后退，气冲冲面红耳赤；
那一个压得不透气，恶狠狠诅咒呼叱；
他们以暴躁的心情，做着暴躁的姿势；
看来，要不是害怕听漏涅斯托的言词，彼此间就会挥动忿怒的刀剑来争执。
画面上有些场景，显示了画家的想象；
虚拟假托的手法，运用得自然得当：
代表阿喀琉斯的，是他挺立的矛枪，
牢执在披甲的手里；他本人，隐没在后方，谁也无法看到他——除非用心智的眼光；
一手，一足，一头，一腿，或一张脸庞，靠了想象的翼助，能代表完整的人像。
当骁勇过人的赫克托——众望所归的英雄
出城迎敌的时候，特洛亚年迈的妇人，都登上被围的城头，望见她们的儿孙，挥动明晃晃的刀枪，也为之开颜振奋；
用这种罕见的举止，她们送英雄上阵，
在豪情喜气之中，透露了忧愁惊恐，恰如雪亮的器物，沾上了一抹锈痕。
从达丹海滨的战场，流出殷红的血川，流向西摩伊斯河芦苇纷披的岸边；
河水仿佛也有意模拟人们的激战，涌起了层层怒涛，像军队汹汹来犯，冲撞残损的河堤，然后向河心退还，遇见了更大的狂澜，它们就汇成一片，把飞溅的银沫射向西摩伊斯河两岸。
鲁克丽丝向这幅精美的巨画走近，想看看有谁的脸上，汇聚着一切悲辛。
她见到许多面孔，都有忧患的留痕，可是都未能包容所有的哀愁和不幸；
直到瞥见了赫卡柏，伤心绝望的老妇人，
向她丈夫的伤口，愕视着，目不转睛——
他倒在皮洛斯脚下，热血汩汩地流涌。
画家在她的形象中，剖析入微地描写，时序的摧残，忧患的折磨，姿容的衰谢；
她的双颊变了样，布满皱纹和皲裂，昔日风韵的余影，早已悄然告别；
一根根脉管萎缩了，蓝血变成了黑血，
哺育脉管的源泉，也已渐渐枯竭；
一具僵死的躯壳，把生命禁锢阻绝。
鲁克丽丝的目光，在这画像上留停，以她的悲戚来投合这位老妪的哀痛；
这老妪具有一切，来回答她的探问，只缺少呼号和恶语，诅咒凶暴的敌人；
画家并不是神灵，不能赋予她声音；
鲁克丽丝抱怨说，这画家待她不公允：
给了她这么多苦难，不给她舌头一根。
“可怜的哑巴，”她说，“一点声音也没有，让我用悲恸的调子，来吟咏你的哀愁；
我要把止痛的香膏，滴入你丈夫的伤口；
要咒骂狠毒的皮洛斯——残害你丈夫的凶手；
特洛亚未熄的烈火，我要用泪水来浇透；
所有这些希腊人——与你为敌的敌寇，我要用尖刀剜出他们瞋怒的眼眸。
“让我瞧瞧那娼妇