卡斯顿·勒鲁（1868—1927），本世纪初知名的法国新闻记者兼小说家。勒鲁在世时就是极成功而受欢迎的票房作家，共著有长篇小说、报道文学三十余种，现在读者还记得的或者市面上还流传的，可能只剩下三种，一种就是多次改编为电影、戏剧而历久不衰的《歌剧魅影》，另外两种则都是推理小说史上的经典之作：《黄色房间的秘密》与《黑衣女子的香气》。事实上，《歌剧魅影》原来的故事也不乏推理悬疑解谜的元素，和《黄》与《黑》二书同属一类，但后改编都着重在“夜半歌声”的恐怖与悬疑，或者强调的刻骨铭心，故事中的推理元素反而隐退不彰，反倒不太有人谈到《歌剧魅影》与《黄色房间的秘密》、《黑衣女子的香气》两者的关系了。
推理小说的发展初期，法国自成一系，并不逊色于侦探小说的故乡英国。早在福尔摩斯出现江湖之前，一位使后来的推理小说成形的法国作家已经风靡全欧了，这位作家不是别人，就是以《勒沪菊命案》等作品闻名于世的法国作家加伯黎奥（1833—1873）。被人们称为“长篇推理小说之父”的英国作家威尔基·柯林斯（1824—1889）极可能都还受了他的影响（他们活跃的时间几乎同时）。
加伯黎奥对巴黎的警察工作方式非常了解，对各种犯罪现象的社会知识也极其丰富，他写的犯罪办案小说，实际上是造就今日推理小说型貌的重要里程碑。有趣的是，正是因为他对真实警察办案的深刻了解，他一开始并不敢创造一位神探式的警察（因为那和一般老百姓的感受太不相同了），在《勒沪菊命案》里，办案的警察是来自巴黎保安局的探长吉弗赫尔，但真正推理破案的却是一位业余的退休当铺老板塔巴黑。到了后来的侦探小说，加伯黎奥才真正塑造了一位聪明的警探勒寇克，这位侦探也在小说史上开始其不是鱼肉乡民的酷吏形象，而是“为社会无辜百姓而办案”的“勒青天”，从此侦探小说才走向正直正义之路。
福尔摩斯出现江湖之后，他在小说中把“勒寇克”和“杜宾”（爱伦坡小说中的神探）都嘲笑了一顿，说他们的推理能力不值一哂；但这句嘲笑也得到报应，等到法国人写“亚森罗宾”的时候，没事也要嘲笑福尔摩斯的推理能力是不值一看的。
卡斯顿·勒鲁在写推理小说的时候，写福尔摩斯的柯南道尔也还在活跃之中；勒鲁是位跑法庭新闻的新闻记者，深知阅读大众的口味，他意识到社会犯罪题材的新兴吸引力，遂将气力转向推理小说的写作，第一部《黄色房间的秘密》就大获成功，也因为故事中设计的“密室谋杀”构想而成为推理小说史的经典之作；《黄》作结尾时，作者留下一个伏笔，讲到一位黑衣女子擦身而过，传来一阵似曾相识的香气，这个场景就成了下一部作品的起点，这种“好莱坞续集电影”式的“抢钱”手法，也是开世纪风气之先，让我们不禁赞叹“太阳之下无新事”了。
勒鲁的几部作品也堪归类为正统古典推理，尤其是《黄色房间的秘密》的“密室”情节架构，更成了推理小说史上的里程碑；但我们也别忘了勒鲁的时代是推理小说史的“上古时期”，上古蛮荒，筚路蓝缕，没有人知道推理小说将往何处去，也不知道推理小说的种种游戏规则后来将定于何方。事实上勒鲁的小说也显示出这种歧路，他的小说不只往犯罪解谜方面发展，也注意到另一个世纪初的阅读元素：煽情通俗剧的情节经营与情绪感染。
阅读的“悬疑”是怎么构成的？一个彻底的“迷题”（像《黄色房间的秘密》中封闭空间所发生的不可思议案情）当然是一种悬疑的来源，但人们的内心秘密与神秘世界，可能是另一个悬疑的来源。在勒鲁众多小说中，除了犯罪办案的元素，内心积藏的秘密与不可言宣的感情更常常成为主轴；在《黄色房间的秘密》与《黑衣女子的香气》里，故事中的涉案人，甚至包括这位年轻新闻记者侦探胡尔达