将军坐上马车赴省府的时候，伯爵夫人正好到达阿沃讷门，米旭和奥林帕在那里作长期打算地安好家已经有十八个月了。
谁要是还记得前面所描述过的这座小楼的景象，现在再看见就会以为完全重建过了。首先，残缺的，或年久剥蚀的砖以及接缝处缺少的水泥，都已补齐。石板都洗刷一净，恢复了这幢建筑原来蓝色基础与白石柱子相辉映的效果，也恢复了它明快的风格。四周的道路都已打扫干净，并铺上沙子，由园里负责维修道路的工人照管。窗棂、屋檐，总之所有的雕石工艺都修复了，使这座建筑的外观又恢复了昔日的光彩。
养鸡场、马厩、牲口圈，都搬回专门养牲口的房子，外面遮盖得严严实实，而不是让人一眼就看见这些不悦目的景象。而里面喃喃声、咕咕声，翅膀拍打声，和树林特有的连续不断的沙沙声交织在一起，形成对自然界永恒旋律的最悦耳的伴奏。所以，这个地方既有不加修整的林野之趣，又有英国式花园的雅致。小楼的周围环境同小楼的外观非常协调，使人看上去有一种说不出的高贵、尊严而又亲切之感。小楼内部也是一样，由一个幸福的少妇精心收拾，使它的面貌同过去库特居斯粗鲁懒散所造成的景象大不相同。此刻，正是春光灿烂的季节。花坛里飘出的异香同森林的野味混在一起；园子里几片草地四周刚刚刈过，散发出新刈下来的干草香味。
伯爵夫人同她的两位客人走到通向小楼的曲径的尽头时，看见米旭夫人坐在门外，正在缝一件小衣服。这个女人，这样的姿势，做着这样的活计，给这风景平添了几分人情味，使它更加完美。这种人情味在现实生活中是如此动人，使得有些画家错误地试图把它移植到他们的画中去。这些艺术家忘了一点：就是他们把一个地方的精神重现在画中时，如果画得好的话，总是使它显得无比宏大，结果使人物在其中黯然失色，而在现实生活类似的画面中，自然和人物总是比例相称的。当普桑①这个法国的拉斐尔在他的《阿卡底的牧羊人》这幅画中把风景作为人物的陪衬时，他是充分意识到了在画布上以写景为主时，人总是会变得渺小可怜。
①普桑（1594—1665），法国画家，对十七、十八世纪古典画派有很大影响。
在这里，正是八月金秋，丰收在望，充满朴实而又热烈的激情。在这里，许多饱经世事沧桑、祸福无常，厌倦于激烈动荡的生活而渴望休憩的人，可以实现他们的梦想。
让我们用几句话叙述一下这个小家庭的罗曼史：当蒙柯奈向朱斯坦·米旭提出请他来当艾格庄的护林队长时，最初他对这位著名的骑兵上校的建议反应并不热心，他那时还在想着要回部队去。但是在蒙柯奈的住处就这一建议进行谈判的期间，他看见了夫人的贴身女仆。这个姑娘是阿朗松附近一个正直的佃农托付给伯爵夫人的，她有希望得到一些财产，所有的遗产都到手的话，可以有两三万法郎。可是农村一般都是早婚，老辈人都健在，这个姑娘的父母手头拮据，无力让他们的长女受教育，于是就把她放在年轻的伯爵夫人身边。
蒙柯奈夫人就教给奥林帕·沙泽小姐做针线，裁衣服，让她单独吃饭，这种照顾换来了忠诚不二的服侍，这是巴黎女人特别需要的。奥林帕·沙泽是一个标致的诺曼底姑娘，金黄头发，体型略胖，一双聪慧的眼睛使整个脸显得活泼，还有一个惹人注目的、细致而微微弯曲的高贵鼻子。虽然她的体型是西班牙式的曲线分明，但还是处女的风度。她具备了一个出身比平民略高出一层，而又获准追随女主人左右的姑娘所能得到的种种优越气派。她衣着得体，举止娴雅，谈吐不俗。所以米旭很容易一见钟情，尤其是当他知道他的美人有一天会相当有钱的时候。障碍来自伯爵夫人方面，她不愿失去这样一个宝贵的人；但是当蒙柯奈向她说明了艾格庄的处境之后，剩下的就只有等待征求女方父母的意见了，她父母立即表示同意。