施奈尔指出这幅画中这个那个缺点时，他看到了富热尔人那张脸上流露出深沉的悲哀；他心软了，于是把他带出去吃一顿饭，还说了一番话安慰他。
第二天，早晨刚七点钟，富热尔人已经在画架前动手修改他那幅被判决的油画了。他把画面的色调变成了暖色，他按照施奈尔的指点作了修改，重又涂改了人物。这样修修补补了一番，总觉得不对劲，他把这画拿到了玛古斯的店铺。
埃利·玛古斯本是荷兰人——比利时人——弗朗德勒人三者合一，因此有三重理由成为他那一号人：有钱而一钱如命。他从波尔多来到巴黎，做画商起家，住在佳讯大街。富热尔人一心指望依靠自己的调色板踏进面包铺，所以毫无顾虑地吃着面包夹胡桃，或者是面包和牛奶，或者是面包和樱桃，或者是面包加干酪，视季节而定。
玛古斯拿着皮埃尔送来的他的第一幅油画，眯着眼睛打量了半天，给他十五个法郎。
“一年挣十五个法郎，花费一千个法郎，”富热尔人微笑着说，“这才叫走得又快又远呢。”
玛古斯耸了一耸肩，咬着大拇指，①心里在想：其实只消出五个法郎也就可以把这幅画买下来了。
①咬大拇指，是心中在后悔的表示。
这以后的几天里，每天早晨，富热尔人从殉道者街一路踱去，来到玛古斯店铺对面的林荫大道，混在行人中间，把目光投向他自己的那幅画；但是除他之外，那幅画没能吸引来往的行人看一眼。
一星期快要过去的时候，那幅画不见了。富热尔人装作一路闲逛的样子，来到了画商的店铺子，那个犹太人正好站在店门口。
“怎么样。你把我那幅画卖出去了吧？”
“不是在这儿吗？”玛古斯说，我正要给它装个边框，好送给哪个自以为懂画的人。”
富热尔人不敢再到这条林荫大道上来了。他动手画一幅新作品。他干了两个月，吃得象耗子般少，工作却累得象苦役犯在划船。
一天黄昏，他来到林荫大道上散步，不免又信步踱到玛古斯的店铺前。他看来看去，再也找不到他那幅画了。
“我已经把你那幅画卖掉啦，”画商对美术家说。
“卖多少钱？”
“我捞回了本钱，加上一点儿薄利。再给我画几幅荷兰人的室内景象，画一幅解剖讲解图，画一幅风景。你这些画我买下来好了。”
富热尔人真想张开双臂，拥抱这个玛古斯。他把他看成了父亲。他回到家中，心中充满着喜悦。这么说来，那位伟大的画家施奈尔错了！在这茫茫的巴黎城中，也有人和格拉苏的心儿连在一起跳动。他的才华终于被人理解，被人赏识了！
这可怜的家伙，已经二十七岁了，天真无知得就象十六岁的男孩子。换了另一个人，换了那些心眼儿极多、善于猜疑的艺术家中的一个，就会注意到玛古斯的那种丑恶表情，就会留心看出他的胡髭抖动时，含有一种讽刺人的神气，就会看出他的两肩在耸动，这一切都泄露出司各特笔下的犹太人欺骗基督徒时的那种满意。①富热尔人在林荫道上一路走去，心中乐滋滋的，满脸都是洋洋得意，看他那种神情，就象一个中学生在保护一位妇女。他碰到了他的一个同学约瑟夫·勃里杜，他是那类与众不同的怪才，日后必然要享大名、吃大苦。勃里杜的袋里“有几个铜板”（照他的说法），把富热尔人带到大歌剧院去。富热尔人可既没有看见芭蕾舞，也没有听见音乐；他是在构思一幅幅画面，他是在那儿挥笔作画。戏演到一半，他就向约瑟夫告别，奔向家中，在灯光下画起草图来。他想出了三十幅画面，都是让人感到十分面熟的东西。他相信自己是一个天才了。
①可能指司各特的名着《艾凡赫》第十章中对犹太人高利贷者的一段描写而言。
第二天他去买了颜料，买了好几种尺寸的油画布，他把面包、干酪在桌子上堆放好，给水壶添了水，给炉子准备好一大堆木柴，于是，按照画室里的说法，他开始在画布上“大动干戈”了。他雇了几个模特儿，玛古斯把布料子借给他。
在画室中关了两个月之后，富热尔人完成了四幅作品。他又去向施奈尔请教；这一回还把约瑟夫·勃里杜也请了来。那两位画家看出这些画只是死心塌地模仿荷兰风景画家，模仿梅兹①的室内景象画；而第四幅画只是伦勃朗的《解剖讲解》②的翻版。
①梅兹（1629—1667），荷兰风俗画家。
②《解剖讲解》是伦勃朗（1606—1669）的早期名作（1632），画题全称见下文第592页。
“永远跟着别人转，”施奈尔说，“啊！要富热尔人独创一格可真难呀！”
“你应当放弃画画，干别的什么行当去，”勃里杜说。
“干什么呢？”富热尔人问道。
“到文学上去闯一下吧。”
富热尔人把头低了下来，就象淋在雨中的一头羔羊。过了一会，他向二位求教，得到了一些有益的指点，于是把他的作品再修补一番，最后送到玛古斯那儿去，画商给了他每幅画二十五个法郎。这个价格使富热尔人一点好处都得不到，但是幸亏他过着极其清苦的生活，所以也没有什么亏损。
他去到画商的店铺那儿散步过几回，为的是看看他那几幅作品有什么动静。他忽然有一种奇怪的幻觉，他的作品画得那样干净利落，具有铅皮那样的“硬”度，就象画在瓷器上那样晶光锃亮，现在却象笼罩了一层迷雾，看来竟象是几辐古画了。刚好玛古斯从店铺里出去了，关于这一现象，富热尔人没法得到任何解释。他以为自己的眼睛发花了。
这位画家回到自己的画室，又开始画新的古画了。七年连续不断的工作，使得富热尔人能够在构图上、技法上画出可以过得去的作品来了；他画得不比哪个第二流画家差。玛古斯收买了、又卖出了这个可怜的布列塔尼人的全部作品。他这样辛辛苦苦，每年可赚一百来个金路易①，一年花费不超过一千两百法郎。
在一八二九年的展览会上，莱翁·德·洛拉，施奈尔和勃里杜，这三人在展览大厅里占据了好大一片地盘，而且在一个新的艺术运动中又居于领导地位，他们对于那个勤勤恳恳、终年穷困的老朋友产生了怜悯，因此设法使富热尔人的一幅作品通过了审查，而且陈列在大厅中。
这幅作品的题材非常有吸引力，在情调上跟维涅龙十分相似；在技法上，则又俨然是早期的杜比弗；②画的是一个被囚禁在监狱中的青年，正在被人剃去颈背上的头发；一边站着一个牧师，另一边有一个老婆子和一个少妇在哭泣；有一个法庭的书记在宣读一纸公文。破旧的桌子上放着一盆没有动过的饭菜。光线从高高的窗子的铁栅栏间透进来。这幅画很能叫市民阶层感到一阵战栗；他们的心弦果然颤动了。
富热尔人的构思是彻头彻尾从热拉尔·道③的杰作那儿搬来的。在《患水肿病的妇女》中，群像面对观众，现在他把群像转向了窗口；本来是临终的病人，现在变成了被判死刑的囚犯——同样的惨白的面容，同样的眼神，同样向上帝求恩，本来是一个荷兰大夫，现在换了一个神情冷峻的公务人员，那就是穿着黑制服的书记。但是他在热拉尔·道的少妇身边，添上了一个老婆子。最后，支配着这一组群像的是那个笑嘻嘻的、因此更显得残酷的刽子手。这虽然是剽窃，却掩饰得十分巧妙，谁都没有能看出来。
①一个金路易值二十法郎。
②维涅龙（1789—1872）、杜比弗（1790—1864）均为法国画家。
③热拉尔·道（1613—1675），荷兰画家，曾受业于伦勃朗，以风俗画着称。
目录上这样写着：
510．格拉苏·德·富热尔（皮埃尔），纳瓦兰街27号，舒昂党人的整容（1809年被判死刑）①。
尽管很平庸，这幅作品获得了超乎寻常的成功，因为这使人想起了莫尔塔涅地方的“烧脚帮”案件。②天天都有成群的观众围聚在这幅大出风头的作品前。查理十世来到这幅作品面前停下了步子。郡主听说这个可怜的布列塔尼人毫无怨言地过着清苦的日子，对他热心得不得了。奥尔良公爵探问这幅画可有定价。教会里的人士告诉皇太子夫人，这幅画的题材充满了虔诚的思想；说实在的，图画中充满着一种宗教气氛，叫人感到十分满意。皇太子呢，对于方砖地上面的灰尘表示赞赏。这真是其蠢无比的大误会。原来富热尔人在那儿抹了一层隐隐约约的绿色，表示墙脚下的潮气。郡主出一千法郎买了这幅画，皇太子又订购了这同一幅画。查理十世把十字勋章授予这农民的儿子，这个农民在一七九九年曾为皇室的事业战斗过。那位伟大的画家约瑟夫·勃里杜却没有获得勋章。内政大臣给富热尔的教堂预定了两幅宗教画。对于皮埃尔·格拉苏说来，这次展览会成全了他的鸿运、他的荣耀、他的前程和他的生命。“)