引言:马斯洛理论把人的需求分成生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求、和自我实现需求五类,依次由较低层次到较高层次排列。

小说之所以吸引人,无非在于一个一个小故事的串联,而这些小故事如果串联成一个环型,就会给读者一种始终在这个圈中绕来绕去,没有一个头绪的茫然感觉。因此,成功的故事串联的过程就如同图中的金字塔一样,底层的故事给予上层故事的支持,而整个小说的架构成为这样一种锋锐的结构,冲击读者的眼球。

网络小说因为其独特的升级节奏感,给予读者充分的代入空间。这种升级系统在玄幻修真文学中是很容易体现出来的,然而在都市、历史类作品中,这种升级系统会比较隐晦,事实上,通过马斯洛的需求理论可以很直观的看出来:任何小说,都存在一个升级系统,所不同的是,一部分作品可以显性的表示这些系统,而一部分作品只能通过隐性的表示。

在玄幻修真的作品中,很多作者会遇见这种情况:升级系统很完整,故事的发展也很明晰,人物的实力也四平八稳的在成长,可是故事依然没有吸引力,这就是因为没有在隐性的升级系统中写出文章的深度,让文章的内容流于表向,空洞乏味,平淡无奇。

于是我尝试着用马斯洛需求理论来解释一下小说的创作,以期能给作者从得获得一些启示。

马斯洛认为,人的成长需要五个需求层次,同样,小说主角的成长也是如此。

第一个需求层次:生理上的需要。这是人类维持自身生存的最基本要求,包括、呼吸、水、食物、睡眠、生理平衡、分泌、性。

这个需求层次也就印证了为什么小人物的成长故事会更有吸引力,更有看头。在一些红文当中,主角的出场是微不足道的,甚至是流离在死亡边缘的。在这个层次的主角,不可能去思考什么人生高度世界高度,最最符合他身份的事情就是生存,满足衣食住行的需要。于是在小说的描写过程中,生存就成了主角首要的目标。比如穿越,在一个陌生的环境,如果主角刚一出场,全身光溜溜,缺衣少食的,可是看见茫茫丛林,魔兽纵横,就振臂高呼:“我要争霸异世,让众人臣服。”这无疑是一件很可笑的事情。

第二个需求层次:安全上的需要。包括人身安全、健康保障、资源所有性、财产所有性、道德保障、工作职位保障、家庭安全。

这个层次通常和第一层次是平行的,特别是对于穿越文来说,生存和安全是同步进行的。一部小说,吸引读者的不仅仅是升级,而是各种各样的矛盾,而每一个矛盾也就是主角的危机,正是因为危机的存在,才能突出主角对于安全的强烈需求。在这个阶段,出于这种需求,主角会产生一个初期的价值观和成长路线,比如增强实力破解危机,或者是傍依强大逃避危机。

第三个需求理论:情感和归属的需要。包括、友情、爱情、性亲密。

在小说中,这个阶段是最难把握的,也是很多作者容易犯的错误,把这个阶段提升在第一第二层次之前,比如开篇就是多主角或者是生离死别或者是情定三世。通常来说,这个层次其实是贯穿于整个需求层次当中,但是却依然是在满足了第一和第二层次之后才会凸显出来。而当作品写到这个层次的时候,也就是开始为下面一个层次进行铺垫。人是社会动物,在个人的成长中也需要朋友的支持和情感的支持。对于一些种马文后宫黑道文来说,之所以爽快,因为它基于这种需求的放大。

第四种需求:尊重的需要。包括、自我尊重、信心、成就、对他人尊重、被他人尊重。

当一部作品写到这个层次,那么恭喜了,这部作品已经上升到一个不错的高度,作品的层次已经超出了一般小白文的范围,而且代入感在这个层次也能得到充分的发挥。目前的读者,在正常的生活中基本都在为这个层次努力,所以这个层次能引发的读者共鸣也是最多的。小说中人物的成长进行到这个层次,故事的哲理性已经初具雏形。

第五种需求:自我实现的需要。包括、道德、创造力、自觉性、问题解决能力、公正度、接受现实能力。

这个层次的主角也就到了故事的收尾之处,如同人生的成长一样。到达这个层次的主角,在故事中已经无所追求,可以收官了。

综上所述,一部成功的作品,其隐性的升级系统就深埋于这五种需求层次中,而其篇幅和着重点也有所侧重。在故事的结构上,第一层次应该是最浅显也是最应该淡墨扫过的,而不应该用过多的篇幅在这个层次上进行描写,否则会产生拖沓的感觉。

而在整部作品中,第二和第三层次将是构成故事的主要部分,两种需要的穿插描写,是最能吸引读者的部分,同时也为后文打下基础,为即将到来的第四个层次埋下伏线。

作者笔下的主角,永远不会比作者更聪明。所以很多新人作者在描写第四个层次的需求时,感觉到力不从心,无法跳出一个视野,写出的故事有相大的局限*,因此在新人的作品中,往往到这个高度作品就开始疲软,失去了看点和吸引力。当然,这是需要一定的阅历沉淀的。为了规避这种情况,对于后两个层次的描写可以放低放轻,仅以二三层次支撑全文,这也是初学写作的作者所能完成的

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